更新：2024-06-04
(公社)日本詩吟学院のWebサイトから 「吟道奥義抄」を 繰り返しご覧下さい
ここでいう
吟法 とは
- ①(公社)日本詩吟学院が
- ②将来にわたって変わることがなく
- ③継承されていくべきものとして
- ④取り決めた 「吟詠」上の規則のこと
「不易」にあたる
「不易流行」は 俳聖芭蕉の芸術理念の一つ 詳細
ここでいう
吟調 とは
- ①吟詠の調子・音色を整えて 趣（おもむき）を出すこと
- ②時代や流行で変わるもの
- ③個人差があり 統一することができない（統一すべきでない）もの
- ④十人十色 百人百様で これにより多様な芸術性・精神性を表現する
「流行」にあたる
「不易流行」は 俳聖芭蕉の芸術理念の一つ 詳細
呼吸の要領
- ①先ず 十分に息を吸い込む
（但し 深呼吸は息を吐き出すことから始まる） - ②直ぐに 吐き出すことをしないで しばらく 息を止める
- ③次に 息を飲み込むようにして 腹の中に落ち着かせる
- ④息を飲み込んだまま 腹を出し 臍を下げるようにする
- ⑤自然 飲み込んだばかりの息が 腹になじんで安定した気分になる
- ⑥そして 肛門を締め上げるように 尻をつぼめることによって
- ⑦吸い込んだ息を 上から押さえつけ 下から締め上げるところに
- ⑧吸い込んだ息の力が発生する
- ①腹式呼吸による深呼吸の後
- ②吟題・作者を唱え
- ③息を静かに大きく吸い 整えて（臍下丹田［せいかたんでん］(※)に下ろして）から
- ④呼気に（吐く息）に乗せて発声する（吟じ起こす）
腹式呼吸
【正しい呼吸】…横から見て 腹が出たり 凹んだりする
【誤った呼吸】…前から見て 肩が上がったり 下がったりする
- ①「二句三息」とは 起句・承句と転句・結句の各二句を一聯とし 各聯を三節ずつに分け 一節が終わる毎に息を吸うこと（息継ぎをすること）
- ②一句を概ね[２･２･３字]に分解し 一聯を[２･２字] [３･２字] [２･３字]に区切って 「節」とする
- ③四句を六息に分けて吟ずるよりも 四句を前の二句と後の二句との二聯に分けて 吟ずる意義の方が重要である
- ④承句の後の息継ぎは 他の息継ぎ箇所よりも長い間を置くことが肝要である
- ⑤なお 素読は 一句一息とし 全体を四息で朗読する
- ①一句を概ね[２･３字]に分解し 一聯を[２字] [３･２字] [３字]に区切って「節」とする
- ②ただし 例外がある
切ってはいけない
箇所
【切ってもよい箇所】
- ①切って読むことができる箇所
- ②主語と述語の間で 助詞の「は」または「が」等が省略された箇所の多く
- ③副詞は それ自体切り離して強調する場合
- ④七言が２・２・３字に明瞭に切れる場合 その切れ目箇所の多く
- ①熟語の途中 名詞・動詞に連なる助詞の間
- ②修飾する詞（ことば）と修飾される詞 目的語・補語と動詞の間
明瞭な
発音
- ①明瞭な発音と適切な句読によって 詩意が明確に伝わる
- ②発音が明瞭とは 歯切れがいいということ
- ③明瞭な発音が 吟詠の必須条件
- ④口の開き方が足りないと 言葉が濁り 何を吟じているのかよく分からない
- ⑤口を喇叭にたとえると 声帯は喇叭の基部にある発声器で発した弱い音を 大きな音にして響かせる拡声器の役割を持つ
- ⑥日本語の母音は 「ア・イ・ウ・エ・オ」の５つと 「ン」の６つだけ
- ①発声は 臍下丹田(※)から発し 明瞭快活で力強い自然な声が望ましい
- ②気魄は雄渾で 荘厳な声が好ましい
- ③ひとりひとりの持ち味を生かした 自然の声がよい
- ④卑俗艶媚な声 鼻声 わざとらしい作り声は、好ましくない
- ①熟語を読むときは 熟語の途中を伸ばしてはいけない
（例） 去年（キョネーン） 詩編（シヘーン）など - ②特に 間延びに注意すること
- ③また 極端に詰めるのを避けることが 大切である
- ①押さえはしっかりとする
- ②消え入る（抜ける）ような引き方 止め方をしてはいけない
- ③引き止め 揺り止め 上げ止め 下げ止め
- ①吟調の基本となるべき音位を 基音または主音と呼んでいる
- ②吟詠の旋律には 必ず主音にかえる鉄則がある
- ③たとえ どんな節回しでも 最後は必ず主音に戻すことが必須
- ①吟詠の旋律に 基本的な調子 即ち 「吟調」がある
- ②吟調の基本となる音は 八つあり この八音を大別すると 次の三つになる
【高音部】 ド・シ・ラ……【基音】 ラ
【平音部】 ファ・ミ………【基音】 ミ
【低音部】 ド・シ・ラ……【基音】 シ - ③三つの基音の何れか一つが 二句三息による切りの音位
（一節の吟じ終わりの音位）となる ただし 基音以外で終わる例外がある
- ①吟符は 吟調の基本を示したもので 西洋音楽のような楽譜を必要としない
- ②吟符は 示し得る最大限の音位を示し 最小限度の基本音位をもって 基調を踏み外さないようにする最大公約数といえる
- ③吟符をもって 西洋音楽の楽譜のように綿密に決めることは 吟詠の主観と個性を狭めるもので 吟詠自体をつまらないものにしてしまう
- ①七言絶句は 吟題 作者を除いた本文のみで １分３０秒±１０秒とする
- ②この「１分３０秒±１０秒」は 二句三息の呼吸に叶った時間といえる
- ①律詩は 絶句二首分だからといって 絶句の２倍では冗漫となる
- ②長詩は 絶句吟詠時間の句数倍では 尚更 冗漫となる
- ①アクセントは 言葉の意味を正しく伝えるために必要
- ②アクセントは 世の移り変わりによって変化する
頭高型…＜例＞ 「朝」あさ ………下線部分「あ」にアクセント
尾高型…＜例＞ 「山」やま ………下線部分「ま」にアクセント
中高型…＜例＞ 「湖」みずうみ …下線部分「ずう」にアクセント
平板型…＜例＞ 「兎」うさぎ ……下線部分「さぎ」にアクセント
フランス語のアクセントは抑揚
- ①文章に高低をつけることによって 文章の意味を表現することを 抑揚（イントネーション）と呼ぶ
- ②イントネーションは 文章を美しくするため また 感情表現において ある部分を際立たせるために生まれたもの
必要性と種類
- ①美しい吟調には 美しいイントネーションが必要
- ②意味の上から強調すべき語句に イントネーションをつける
- ③イントネーションは 次の二つに大別される
揚音……高く強い調子
抑音……低く弱い調子
その程度と組み合わせによって千差万別となる - ④イントネーションの高低と アクセントの高低を 取り違えないよう 注意する
- ①「間」の置き方は 極めて大切
- ②その置き方によって 吟詠全体が生きもし 死にもする
- ③適切な「間」が聴く者に与える効果は 巧みな節回しも遠く及ばない
- ④声を出しているときだけが 吟詠ではない
- ⑤声を出していないときも 吟詠であって 休みではない
- ⑥「間」は 長すぎても短すぎてもいけない
- ①ある箇所での最も適切な「間」は 一つしかない 瞬間的なもの
- ②無意識のうちに 最も適切な「間」が取れるよう 反復練習を行うこと
- ①「残心」とは 結句の余韻を引き終わり 呼吸を整えて吟じ終わりとすること
- ②なお 吟ずる前後に一定の礼式がある